对于电影来说，导演水平( píng)决定生死。从主线来说，《怒( nù)水西流》的原故事应该还( hái)是不错的。母爱和法律的( de)对冲，孤儿对于家庭的渴( kě)望与爱情的对冲，被母亲( qīn)忽视的缺爱女儿心底深( shēn)处隐藏的渴望和欲望，被( bèi)父亲打到失聪后又被母( mǔ)亲溺爱的精神折磨，又或( huò)者刑警队长十年后再遇( yù)陈年积案时对真相的渴( kě)望……每个角度都可以深挖( wā)出很精彩的人物，进而展( zhǎn)开叙事。  可惜，《怒水西流》的( de)导演好像不太懂什么是( shì)留白，每个线索和剧情都( dōu)直白的要命。导演也不太( tài)信任观众的智商，一直用( yòng)台词讲故事。案件一开始( shǐ)，宁理带着李春媛到处走( zǒu)，然后李春媛那嘴就没闭( bì)上过，一直不停的观众讲( jiǎng)解剧情。当时就感觉这个( gè)导演是不是没学会用画( huà)面和行动叙事啊。 这个导( dǎo)演让所有角色都带着明( míng)晃晃的“标签”演戏，生怕观( guān)众看不懂。搞的整个电影( yǐng)都像是一个带画面的真( zhēn)人演绎版“评书”，所有剧情( qíng)都流于表面，完全没有进( jìn)行深入挖掘。  只是，看到刘( liú)敏涛从头到尾一直似笑( xiào)非笑，生怕观众不知道她( tā)有秘密，王迅演变态竟然( rán)靠面部肌肉抽搐，吕晓雯( wén)全程面无表情，宁里的刑( xíng)警队长像个傻子，所有线( xiàn)索都靠犯罪一家人提供( gōng)，动不动就重新整理旧案( àn)综和案情，一遍又一遍，让( ràng)人搞不清楚他这个刑警( jǐng)队长怎么当上的；还有马( mǎ)书良演的那个局长像个( gè)工具人随机出现……真有点( diǎn)怀疑这些演员的表演水( shuǐ)平是不是被人高估了。 这( zhè)个导演很明显对于虐杀( shā)/虐待场景有些企图。陈都( dōu)灵被虐待的镜头根本没( méi)必要那么多，用一组镜头( tóu)表示过程就可以了，导演( yǎn)非要多次展示细节，但是( shì)这些细节对角色之间的( de)情感，或者对于破案又没( méi)有意义。完全是废镜头，那( nà)就只能说是导演个人癖( pǐ)好。 但是，对于应该给出更( gèng)多细节，展示角色之间羁( jī)绊和冲突的场景，导演又( yòu)草草了事。最后一场戏，芦( lú)苇荡里大家互相对决。本( běn)来段博文利用王迅耳聋( lóng)的弱点狙杀王迅，本来可( kě)以做的很有戏剧性。用狙( jū)杀的过程展示段博文对( duì)王迅的恨意，以及段博文( wén)对刘敏涛的母爱的眷恋( liàn)，以及对于自己没有及时( shí)救出陈都灵的悔意。 芦苇( wěi)荡这个场景也选的不错( cuò)，可以做的很有视觉冲击( jī)，找个好的武指，把王迅和( hé)段博文之间的动作戏，好( hǎo)好弄一下，可以做一个复( fù)盘二人性格特点的动作( zuò)大戏。再加上刘敏涛看着( zhe)王迅被自己收养的孩子( zi)击杀，此时的刘敏涛应该( gāi)是后悔养大这个孩子，还( hái)是后悔纵容王迅，又或者( zhě)是觉得自己是一个失败( bài)的母亲，又或者会觉得自( zì)己可以利用抚养的恩情( qíng)来要求段博文……总之可以( yǐ)做一个高潮戏份。 结果导( dǎo)演，对于段博文和王迅之( zhī)间的狙杀，草草带过，又让( ràng)宁里一个人来，还俗套的( de)安排宁里带着枪都不能( néng)组织两个只有刀的人。而( ér)刘敏涛只会一个人毫无( wú)意义地哭喊……一场大戏就( jiù)这么收场。  宁里、王迅、刘敏( mǐn)涛、吕晓雯，每个都是很好( hǎo)的演员，但是，在《怒水西流( liú)》这个电影里，这些好演员( yuán)组合在一起，却无法给出( chū)一个好电影。可见演员救( jiù)不了电影。纯粹的演员真( zhēn)的很被动。 也难怪黄渤他( tā)们这些演员有了一定的( de)资源之后，要自己做导演( yǎn)和监制，自己造饼了。